◎譯 名 絕命帶原者/末日病毒/攜帶者/
◎片 名 Carriers
◎年 代 2009
◎北美上映日期:2009/09/04 (限定地區)
◎台灣上映日期:2009/09/18
◎國 家 美國
◎類 別 劇情/驚悚/恐怖
◎語 言 英語
◎字 幕 中文/英文/
◎IMDB評分 6.5/10 (1,337 votes)
◎IMDB連結 http://www.imdb.com/title/tt0806203
◎片 長 84 Minutes
◎導 演 àlex Pastor
David Pastor
◎主 演 克裡斯•派恩 Chris Pine
盧•泰勒•普奇 Lou Taylor Pucci....Danny
派珀•佩拉博 Piper Perabo....Bobby
克里斯多夫•米洛尼 Christopher Meloni....Frank
艾米麗•萬凱普 Emily VanCamp....Kate
琪蘭•席普卡 Kiernan Shipka....Jodie
Josh Berry ....Man #2
Dylan Kenin ....Leader
Sequoyah Adams-Rice ....Sick Child
Brighid Fleming ....Sick Child
Jason E. Hill ....Corpse
Dale Malley ....Luke
Jeremy Burnell ....Rifleman #2
Tim Janis ....Man #1
Cheryl Wills ....News Anchor
Stacy Marie Warden ....Sick Child
◎簡 介
一望無邊的荒涼沙地上,一輛載著4個年輕人的汽車因為疾馳的
速度而掀起了漫天的黃沙……我們看到的可不是因為放春假,幾
個人給自己安排的餘興節目,他們需要面對的一切都是讓人感到
不甚愉快的,因為他們正在嘗試著逃離世界末日的降臨,為了保
存自己的生命爭分奪秒地前行,而被他們拋在身後的,是一種致
命的病毒,正在以一種無法抵擋的進度迅速地蔓延著。
為了躲避這場滅頂之災,丹尼(盧•泰勒•普奇飾)和他哥哥布萊
恩(克裡斯•派恩飾),還有丹尼的女朋友波比(派珀•佩拉博飾
)以及他在學校的好朋友凱特(艾米麗•萬凱普飾),4個年輕人
駕車以最快的速度穿越美國西南部的沙漠地帶,他們尋找的是一
個相對安全的地方,可是花掉了整整幾天的時間,他們卻意識到
,也許偌大的國家再也沒有可供他們容身的地方了。不僅是病毒
的肆虐壓迫著每個人的神經,他們還不斷地被迫去面對道德倫理
方面的決定和挑戰製造出來的壓力--都是一些他們以前無法想像
出來的艱難與人性抉擇。很快,他們就發現,原來阻擋在他們面
前的最大的敵人,並不是不斷襲擊並打垮人類的致命細菌或病毒
,而是隱藏在他們內心深處的黑暗與邪惡。
幕後花絮
【流感所引發的危機意識】
來自于西班牙的兄弟電影人大衛•帕斯特(David Pastor)和亞
曆克斯•帕斯特(?lex Pastor),最開始的時候是以一種分開
的狀態各自發展電影方面的事業的,其中弟弟亞曆克斯取得的成
績要更為顯著一些,他於2004年製作的短片《Larutanatural》
獲得了包括聖丹斯電影節和巴賽隆納電影節在內的多個獎項。如
今,亞曆克斯和哥哥大衛一起自編自導了這部可以簡單地歸類為
僵屍電影的《末日病毒》,卻是在嘗試著以一種反傳統的創新手
段,繞過這種類型片既定的模式……影片開始於一種致命的病毒
,突然之間在美國毫無預警地大肆爆發,由於它那過於迅速的腐
蝕性而引起了極其罕見的恐慌情緒,正好印證和暗示了最近流感
肆虐為人們造成的痛苦與折磨,檢驗的卻是處在一種極端環境下
的人性的最黑暗的一面。亞曆克斯也承認,他和大衛之所以會產
生製作這樣一部帶有"末世情結"的作品的想法,完全有感於幾年
前讀到的一篇與禽流感有關的文章,亞曆克斯回憶道:"我還記
得當時是大衛先在《紐約客》上看到的,然後他馬上把這條新聞
拿給我看了。其實那個時候,與'禽流感'有關的話題還沒有普及
開來,主流媒體對這方面的報導更是少之又少。在看完了文章之
後,我和大衛都感到有點困惑,因為裡面的內容已經提到了禽流
感很可能會成為讓第一世界措手不及的大災難,因為其傳染性和
難以醫治性,肯定會讓我們所生活的這個安全的世界進入純粹的
混亂當中。於是我和大衛就開始了某種設想--如果我們真的需要
面對這樣一場禍事的話,會引發什麼樣的道德後果呢?當法律體
系和社會文明都徹底地被毀壞之後,人們將會以什麼為依據去判
斷對錯呢?對家庭和友情的維繫又會產生一種什麼樣的影響呢?
當然,我們的目的根本就不是要製作一部以'禽流感'為中心話題
的電影作品,在我們看來,病毒總是能夠成為一種探討人性的媒
介。事實上,影片中從頭到尾都沒有提到過禽流感的字眼,我們
的本意不是要製作一部關注社會的時事電影,我們從中提煉出來
的是一個更為抽象、深奧的理論,擁有的是不受時間限制的永恆
性和普遍性。"
毫無疑問,《末日病毒》製造出來的是一部恐怖電影應該具備的
氣場和基調,切入的手段也都是這種類型片通常情況下會採用的
方法,比如說病毒傳染、身體的異變、孤獨絕望的境地……但它
絕不是一部純粹的恐怖片,尤其裡面對人物的描述使用的是如此
小心翼翼的分析,包括他們捲入到整個事態的方式,看起來影片
的風格更接近於那種探討"個人生存"的戲劇作品,反而不像是通
常我們會看到的僵屍電影,大衛•帕斯特承認道:"從一開始,我
們就明確了一下電影的發展方向,都希望可以遠離僵屍類型片的
基本特徵。雖然很多看過了預告片的人都會覺得這裡肯定要出現
僵屍,但情況完全不若他們想像得那般。在影片中,如果一個人
不幸感染了病毒,就會開始生病並最終死亡,他們不會再度'復
活'然後追著倖存者滿大街地跑。《末日病毒》裡的終極敵人並
非是變異的怪物、僵屍或吸血鬼等等,而是那種更加接近我們身
邊的,也就是我們自己最糟糕的天性和本能。病毒令人類開始彼
此針鋒相對,在掙扎著想要活命的同時,不自覺地開始迫害身邊
的人--但這並不意味著這部影片是那種以說教為主的倫理作品,
裡面同樣包含了很多恐怖的成分在其中。"
回溯恐怖電影的歷史,最受影迷歡迎的都是一些靠著角色的進化
來發展故事的影片,令人驚恐的故事假設往往是通往具有趣味性
話題的一道門檻,比如說《蒼蠅》(The Fly)、《羅絲瑪麗的
嬰兒》(Rosemary's Baby)和《天外魔花》(Invasion of
the Body Snatchers)……從情節上看,《末日病毒》完全具
備那種主流的少年恐怖電影的經典橋段,但是帕斯特兄弟的意圖
顯然是不想製作一部這種類型的影片,甘願冒著可能很難在美國
找到拍攝資金的危險,好在他們二人還是比較幸運的,亞曆克斯
•帕斯特說:"我們都沒有想到竟然這麼容易就找到了東家,當時
恰好派拉蒙優勢電影公司正在尋找類似的電影作品,當他們看過
了我們的劇本裡所講述的那個在花費方面相對比較便宜的病毒故
事之後,欣然同意加盟進來--我想這正好也是這種影片令人著迷
的地方,如果你為作品裡添加的是足夠多的商業元素,你就沒辦
法再在裡面穿插更多的屬於自己的東西了,感覺上就好像是特洛
伊木馬一樣,那是一種來自於內部的破壞。我們都想知道更加黑
暗的道德忤逆會帶來一種什麼樣的可怕後果,而且非常高興能在
美國拍攝一部屬於我們自己的電影作品。"大衛•帕斯特接著說:
"我們從沒有考慮過去拍攝一些更加商業化的影片,因為我們都
知道自己能創造出好的故事素材的惟一辦法,就是我們都對此感
到深信不移,我們製作的都是自己願意花錢買票去電影院看的作
品,如果我們違背自己的意願去關注一些過於傳統的內容,根本
就是行不通的。"
【光天化日之下的道德淪喪】
《末日病毒》最具有趣味性的挑戰之一,就是如何在荒涼且日照
充足的大白天保持住緊張、恐懼的故事氛圍,就這一方面,帕斯
特兄弟決定找來法國攝影師本諾伊特•德比(Beno t Debie),
因為他們都對德比之前的作品《純真傳說》(Innocence)、
《十字架》(Calvaire)和《回魂》(Vinyan)留下了非常深
刻的印象,大衛•帕斯特表示:"我們所嘗試的一切似乎都是為了
破壞這種類型片的一個最重要的傳統規則--只有在黑暗中發生的
噩夢,才能稱之為真正的恐怖。我和亞曆克斯還有德比一直在尋
找的是一種陽光明媚的畫面呈現,要知道如果你想讓你的人物處
在在極度的壓力之下,有的時候悶熱也是一種非常好的處理方式
。其實讓德比來為這部影片做攝影師,完全是我們兄弟倆的個人
選擇,而且在看過了他的作品之後,派拉蒙優勢電影公司也點頭
同意了……我們都希望能夠和某個受到我們尊敬的人合作,而他
也能帶給這部影片一些特別且與眾不同的東西,我們最不需要的
就是那種喜歡墨守成規或走形式的人。德比帶給我們的是一個充
滿了奇思怪想的可能性,而我們需要共同面對的最大難題,就是
如何將在黑暗的環境才會更有衝擊力的場景,拿到大白天,當觀
眾真實地目睹了這一切之後,真心地相信自己所看到的確實有可
能會發生。"
在發展影片裡的故事的過程中,帕斯特兄弟還選擇打破了倍受觀
眾期待且非常符合邏輯的人物進程,亞曆克斯•帕斯特表示:"我
們都希望可以分層次地慢慢展示出主要角色的背景故事和性格特
徵,然後再把他們逼進一種極致的絕境當中,你就會發現自己最
初已經認定好的一些東西,發生了翻天覆地的改變,直接逼迫著
你對一個人重新認識一番--舉個例子,就像最初你認定他是一個
混蛋的人,其實遠比他表現出來的複雜得多,最終他變成了一個
精神的領袖,因為他做出了很多非常艱難的決定,而且必須要有
一個人這麼做才行,也就是說,在關鍵時候,那個曾經混帳無比
的人,挺身站了出來,突然加諸在身上的責任感,變成了他必須
肩負的一個沉重的負擔……反之毅然,看起來很友好、很陽光的
男生,最終也將做出超出你最大範圍的想像的罪行。"
圍繞在帕斯特兄弟身邊的一流的創作團隊裡,不僅僅有攝影師本
諾伊特•德比,還有非常著名的電影剪輯師奎格•麥凱(Craig
McKay)以及兩位化妝藝術家斯蒂芬•都皮爾斯(Stephan
Dupuis)和陶德•麥金托什(Todd McIntosh),大衛•帕斯特
說:"與麥凱的合作可以說是一種非常愉快的經歷,我們兩個都
是沒什麼特別經驗的導演新人,但麥凱卻是一個經驗豐富的剪輯
師,他的作品包括《烽火赤焰萬里情》(Reds)、《沉默的羔羊
》(The Silence of the Lambs)、《員警帝國》(Cop
Land)和《瘋狗和格洛麗》(Mad Dog and Glory)……最開
始的時候,和麥凱一起坐在剪輯室裡,真的有點脅迫的感覺,不
過慢慢的,氣氛就越來越融洽了。麥凱在這方面的才能確實是無
可比擬的,不但教會我們如何使用一些讓內容更加緊湊、流暢的
小竅門,同時他還對故事擁有的是與眾不同的好眼光。因為我和
亞曆克斯•帕斯特並不是對每一個剪輯的方式都能達成一致,所
以能夠擁有像麥凱這樣的剪輯大師,對於我們來說正好可以打破
一下之前的想法和維繫。"亞曆克斯接著說:"化妝師都皮爾斯和
麥金托什同樣也是深受我們敬仰的藝術大師,所以能夠得到一個
和他們合作的機會,對於我們來說無疑是一種榮耀--麥金托什因
為在《吸血鬼獵人巴菲》(Buffy the Vampire Slayer)中所
造就出來的驚人效果,而獲得了艾美獎;都皮爾斯則憑藉1986年
的《蒼蠅》贏得了一座奧斯卡小金人。有的時候,我們看起來就
像是徹頭徹尾的粉絲,經常會諮詢他們一些問題,或直接問他們
是如何製造出某種生物的。不過就《末日病毒》來說,我們共同
的目的是創造出一些又可怕又真實的東西,在這方面,我們做了
很多相關的調查和研究,然後意識到自己不可能將另外一種可能
性排斥在外--我們特別看了1918年爆發的西班牙流感所造成的
可怕的後果,那是一種全然的破壞。所以利用化妝所製造的視覺
特效,看起來是有點極端且偏激的,然而不幸的是,這一切都是
真實的。"
留言列表