我D電玩、電影總部

◎譯　　名　原始輪迴/原初/ 最初的圓

◎片　　名　Inside Ring

◎年　　代　2009

◎國　　家　法國

◎類　　別　劇情/驚悚

◎語　　言　法語

◎字 幕 中文

◎IMDB評分 5.1/10 330 votes
◎IMDB連結 http://www.imdb.com/title/tt1130993/

◎片　　長　91 Min

◎導　　演　Laurent Tuel

◎主　　演　Jean Reno ... Milo Malakian
Gaspard Ulliel ... Anton Malakian
Vahina Giocante ... Elodie
Sami Bouajila ... L'inspecteur Saunier
Isaac Sharry ... Rudy
Alberto Gimignani ... Emilio
Eric Challier ... Missak
Julian Negulesco ... Daniel
Franco Trevisi ... Frank
Albert Goldberg ... Bedik
Mirza Halilovic ... Levin
Vladimir Milivojevic ... Aram
Nicolas Bridet ... Mirelli
Tony Gaultier ... Coutard
Jean-Paul Zehnacker ... Cazes

【簡　　介】
名牌跑車、虔誠的追隨者、蔚藍海岸、豔陽當空……這些不過是
錦上添花。對於米羅•馬拉基亞，他所在乎的是他的幫派、家族
和血脈的延傳……
對於他，這才是安身立命之本。是任何人都不會違抗、因為熟知
其中規則而帶給人安全感的東西。那是人們自信心的源泉，是永
遠的避風港。在這裡人們可以努力工作。當然，這也許也是人生
的最後一根救命稻草。
米羅年事已高，想到了退隱，打算把幫派的領導權交給他的直接
繼承人……唯一的兒子安東。
而安東嚮往另一種生活。他與護士埃羅蒂的秘密戀情讓他對父親
身處的暴力世界另眼相看，他想逃脫這個圈子。
分歧無可避免地產生，一場尖銳而殘酷的鬥爭將在一個傷痕累累
的父親和拒絕子承父業的兒子之間爆發……

一句話評論
非常棒的黑色電影……洛朗•杜埃爾對情節的推進和氛圍的營造
有很好的把握。讓•雷諾幻化為野蠻的化身。攝影師Laurent
Machuel對光影的處理堪稱一絕。——《費加羅視角》
劇情經常儀式性地重返經典偵探電影。儘管情節的展開時有可疑
之處，洛朗•杜埃爾憑藉其經驗和效率還算差強人意。 ——《法
蘭西西部報》
面對冷酷而脆弱的讓•雷諾，年輕的加斯帕德•尤利爾通過他的角
色顯示出日益深厚的表演功底。 ——《巴黎人日報》
動作、父子衝突、愛情在這部黑色電影中交織，身體和符號的暴
力充斥了全片。但高臺上的三人組，讓•雷諾、加斯帕德•尤利爾
和法伊娜•喬康特才是全部注意力的焦點。 ——《電視7日》
洛朗•杜埃爾進軍偵探電影的第一炮無疑是一次失敗的嘗試，儘管
鏡頭的運用極盡心思，《原初》還是不免淪為陳腔濫調。 ——
《地鐵報》


幕後製作
　　【洛朗•杜埃爾的野心--導演闡釋】
從黑色幽默電影《Le Rocher d'Acapulco》到帶有奇幻色彩的
《孩子的遊戲》(Un jeu d’enfant)，再到喜劇片《讓•菲力浦》
(Jean-Philippe)，法國導演洛朗•杜埃爾一直在嘗試新的電影
類型。對於他來說，人與人之間的關係始終是他的關切點，而作
為電影工作者兼愛好者的一大樂趣就是將這種關係放入不同類型的
電影之中。《原初》的創作初衷便是在驚悚片的背景下延續他的主
題。
為何選擇驚悚片這一類型？導演解釋說，因為在這種類型中，情感
可以以一種極為暴力的方式宣洩出來。在平靜之中我們不會逃離自
己的家庭，而在洛朗•杜埃爾的電影中，發出聲響的不是門而是手
槍。不同於山間野釣、森林裡的徒步或是晚餐上的換心交談，維繫
這對父子之間殘存關係的是偷盜和暴力。當然，導演也強調：“如
同我在其他電影裡所表現的一樣，我所在意的是從一個中立的、無
說教的視角來觀察我的人物。讓•雷諾說過，‘每個人都有他的理
由。’而我的工作就是呈現這些理由。”
導演選擇了法國的一個亞美尼亞移民家庭來展開他的故事。這首先
是因為，選擇一個不熟悉的社區作為故事發生的背景地會給導演編
撰故事帶來極大的樂趣。他這樣形容電影中的亞美尼亞社區：“一
個封閉的世界，幾乎自給自足，為了更好地自我保護而時常自我反
省。”導演自己就是戰後遷移至法國的義大利後裔，移民族群在落
腳地的生存有賴於一個互相依賴又結構分明的社會網路。在編劇之
初，洛朗•杜埃爾也考慮過中國社區，但出於戲劇化的考慮，他發
現，將故事置於一個不那麼熟悉、更為神秘的背景之下更為刺激。
然而，電影中所展示的在法亞美尼亞人幾乎成為小偷、暴徒的代名
詞，對於這一點可能招致的詬病，洛朗•杜埃爾解釋道：“在我內
心裡，我從不妄圖對法國的亞美尼亞人做任何評價。電影中的人物
不代表任何一個群體，電影也不想成為對現實的研究”，導演很強
調這一點，他表示這部電影首先不過是一個敘述的工具，劇情的一
大部分都在講讓•雷諾所扮演的黑幫頭目如何利用自己族群的悲慘
過去來操縱別人、樹立自己的權威、達到自己的統治。這“其他人
”當中特別包括了企圖脫離其控制的他的兒子。如果你仔細聆聽電
影，你會發現米羅同他的同胞中的絕大多數背道而馳，選擇了一種
特別罪惡的生活。如同所有的人類群體，《圓初》所刻畫的社會群
體中也包含了一隻這樣的黑羊：一個依賴暴力、威嚇和敲詐來達到
目的的異端。電影劇本在歷史檔案的基礎上加工而成，這些歷史觸
及到亞美尼亞大屠殺和馬拉基亞家族的慘痛記憶。正是這些背景構
建起米羅•馬拉基亞的主觀歷史觀，他對世界和歷史的看法令他的
行為完全發自真誠，自然，同時也招致斥責。
電影中有多場扣人心弦的動作場面，通過這些動作場面同人物定位
和情節發展的關係，導演將其精心地整合入電影。偷車的鏡頭開啟
了整部電影，觀眾隨即認識了米羅的兒子安東，一個更多地依靠智
慧和沉著而不是暴力來行事的年輕小夥；別墅中的入室盜竊將安東
推入一個不受父親憐憫的境地，也讓他瞭解到自己與這個世界的格
格不入；米羅對圍捕他的員警的襲擊第一次暴露了這個男人的弱點
，在此之前他似乎是一個控制欲強旺卻能主宰自己的情感的鐵血戰
士；而電影結尾處與飛機的對決則匯合了所有的悲劇元素。
洛朗•杜埃爾對自己的這部新作期望甚高，他說：“我想拍的是一
部能調動我所有激情的暢銷之作。”雖然與大眾所期待的類型電影
反其道而行之，洛朗希望通過電影中的情感共鳴能讓觀眾由衷地捲
入電影，由此吸引更多的票房。

　　【讓•雷諾的自我挑戰--演員釋角】
讓•雷諾在劇中扮演當之無愧的主角米羅•馬拉基亞。在被記者問及
米羅•馬拉基亞是何等人時，讓•雷諾這樣描述自己的角色：“他首
先是個流亡者，一個離開了自己的土地、為此感到惋惜，並在新土
地上建立起自己世界的男人。在被他的國家驅逐以後，他成了新世
界中的無用之徒，他明白自己的人生完蛋了，所以暴力漸漸成為他
活著的唯一理由。”
讓•雷諾坦承，這是一個他用心演出的角色。亞美尼亞大屠殺與讓•
雷諾不無關聯。讓和Charles Aznavour（同為亞美尼亞移民的法
國著名歌手、演員）的經紀人Levon Sayan是很好的朋友。從
Levon Sayan那裡，讓知道了很多關於他們家族的歷史和Aznavour
個人的經歷。慘絕人寰的大屠殺深深觸動了讓•雷諾，答應接演米羅
這個角色，在很大程度上是想向Levon Sayan的家庭致以敬意。他
形容他的角色是一個因為缺乏愛而變成的“怪物”：“米羅的生命
中沒有女人，這使他永遠找不到平衡狀態。他一個人睡覺，他不知
向誰施展他的溫情，他的心就這樣漸漸壞死，人性也漸漸萎縮……
在這個意義上，他的確是個怪物，任何缺乏愛的人多多少少都會變
成這樣。他沒有一個真正的家庭，於是他給自己建了一個獵犬群，
並在其中自封為王。”
在讓•雷諾看來，《圓初》不只是一部偵探電影，它同時、甚至主
要是一部悲劇：父親的悲劇、兒子的悲劇、一個缺席的母親的悲劇
，以及一個沉浸在愛之中的年輕女子的悲劇。電影講的是一群亞美
尼亞的壞蛋，但這些只是表像--它是一個關於絕望之徒的故事，任
何人在那樣的情境下都可能代換進其中。
讓•雷諾並不經常有機會客串像米羅這樣混合了粗暴與殘忍、情感
與溫柔的角色，在米羅與秩序和權力的關係當中，他毫無疑問是
冷酷無情的。電影殺青之後當讓•雷諾自己有機會觀看影片時，他
著實被銀幕中的自己嚇了一跳，“在此之前，我絕不相信自己能
表現出這樣的暴力、危險和殘酷。”
同時，這也是讓•雷諾第一次在銀幕上詮釋父親的角色。他自己有
一個跟安東差不多年紀的兒子，這無疑對他有所幫助。當然，他非
常慶倖自己不是米羅那樣的父親，現實中他非常信任兒子，並從不
干涉兒子的自己的生活。讓•雷諾希望自己的表演能傳達出一條資
訊：“如果某些過分專制的父親在我的角色中看出了自己的影子，
那麼電影的意義就在於促使他們重新思考自己對兒子的態度。這將
是個奇跡，我將為此而感到驕傲。”