我D電玩、電影總部

◎譯　　名　絕命帶原者/末日病毒/攜帶者/

◎片　　名　Carriers

◎年　　代　2009

◎北美上映日期：2009/09/04 (限定地區)

◎台灣上映日期：2009/09/18

◎國　　家　美國

◎類　　別　劇情/驚悚/恐怖

◎語　　言　英語

◎字　　幕　中文/英文/

◎IMDB評分 6.5/10 (1,337 votes)
◎IMDB連結 http://www.imdb.com/title/tt0806203

◎片　　長　84 Minutes

◎導　　演　àlex Pastor
　　　　　　David Pastor

◎主　　演　克裡斯•派恩 Chris Pine
　　　　　　盧•泰勒•普奇 Lou Taylor Pucci....Danny
　　　　　　派珀•佩拉博 Piper Perabo....Bobby
　　　　　　克里斯多夫•米洛尼 Christopher Meloni....Frank
　　　　　　艾米麗•萬凱普 Emily VanCamp....Kate
　　　　　　琪蘭•席普卡 Kiernan Shipka....Jodie
　　　　　　Josh Berry ....Man #2
　　　　　　Dylan Kenin ....Leader
　　　　　　Sequoyah Adams-Rice ....Sick Child
　　　　　　Brighid Fleming ....Sick Child
　　　　　　Jason E. Hill ....Corpse
　　　　　　Dale Malley ....Luke
　　　　　　Jeremy Burnell ....Rifleman #2
　　　　　　Tim Janis ....Man #1
　　　　　　Cheryl Wills ....News Anchor
　　　　　　Stacy Marie Warden ....Sick Child

◎簡　　介　

一望無邊的荒涼沙地上，一輛載著4個年輕人的汽車因為疾馳的
速度而掀起了漫天的黃沙……我們看到的可不是因為放春假，幾
個人給自己安排的餘興節目，他們需要面對的一切都是讓人感到
不甚愉快的，因為他們正在嘗試著逃離世界末日的降臨，為了保
存自己的生命爭分奪秒地前行，而被他們拋在身後的，是一種致
命的病毒，正在以一種無法抵擋的進度迅速地蔓延著。


為了躲避這場滅頂之災，丹尼（盧•泰勒•普奇飾）和他哥哥布萊
恩（克裡斯•派恩飾），還有丹尼的女朋友波比（派珀•佩拉博飾
）以及他在學校的好朋友凱特（艾米麗•萬凱普飾），4個年輕人
駕車以最快的速度穿越美國西南部的沙漠地帶，他們尋找的是一
個相對安全的地方，可是花掉了整整幾天的時間，他們卻意識到
，也許偌大的國家再也沒有可供他們容身的地方了。不僅是病毒
的肆虐壓迫著每個人的神經，他們還不斷地被迫去面對道德倫理
方面的決定和挑戰製造出來的壓力--都是一些他們以前無法想像
出來的艱難與人性抉擇。很快，他們就發現，原來阻擋在他們面
前的最大的敵人，並不是不斷襲擊並打垮人類的致命細菌或病毒
，而是隱藏在他們內心深處的黑暗與邪惡。

幕後花絮

　　【流感所引發的危機意識】


來自于西班牙的兄弟電影人大衛•帕斯特（David Pastor）和亞
曆克斯•帕斯特（?lex Pastor），最開始的時候是以一種分開
的狀態各自發展電影方面的事業的，其中弟弟亞曆克斯取得的成
績要更為顯著一些，他於2004年製作的短片《Larutanatural》
獲得了包括聖丹斯電影節和巴賽隆納電影節在內的多個獎項。如
今，亞曆克斯和哥哥大衛一起自編自導了這部可以簡單地歸類為
僵屍電影的《末日病毒》，卻是在嘗試著以一種反傳統的創新手
段，繞過這種類型片既定的模式……影片開始於一種致命的病毒
，突然之間在美國毫無預警地大肆爆發，由於它那過於迅速的腐
蝕性而引起了極其罕見的恐慌情緒，正好印證和暗示了最近流感
肆虐為人們造成的痛苦與折磨，檢驗的卻是處在一種極端環境下
的人性的最黑暗的一面。亞曆克斯也承認，他和大衛之所以會產
生製作這樣一部帶有"末世情結"的作品的想法，完全有感於幾年
前讀到的一篇與禽流感有關的文章，亞曆克斯回憶道："我還記
得當時是大衛先在《紐約客》上看到的，然後他馬上把這條新聞
拿給我看了。其實那個時候，與'禽流感'有關的話題還沒有普及
開來，主流媒體對這方面的報導更是少之又少。在看完了文章之
後，我和大衛都感到有點困惑，因為裡面的內容已經提到了禽流
感很可能會成為讓第一世界措手不及的大災難，因為其傳染性和
難以醫治性，肯定會讓我們所生活的這個安全的世界進入純粹的
混亂當中。於是我和大衛就開始了某種設想--如果我們真的需要
面對這樣一場禍事的話，會引發什麼樣的道德後果呢？當法律體
系和社會文明都徹底地被毀壞之後，人們將會以什麼為依據去判
斷對錯呢？對家庭和友情的維繫又會產生一種什麼樣的影響呢？
當然，我們的目的根本就不是要製作一部以'禽流感'為中心話題
的電影作品，在我們看來，病毒總是能夠成為一種探討人性的媒
介。事實上，影片中從頭到尾都沒有提到過禽流感的字眼，我們
的本意不是要製作一部關注社會的時事電影，我們從中提煉出來
的是一個更為抽象、深奧的理論，擁有的是不受時間限制的永恆
性和普遍性。"


毫無疑問，《末日病毒》製造出來的是一部恐怖電影應該具備的
氣場和基調，切入的手段也都是這種類型片通常情況下會採用的
方法，比如說病毒傳染、身體的異變、孤獨絕望的境地……但它
絕不是一部純粹的恐怖片，尤其裡面對人物的描述使用的是如此
小心翼翼的分析，包括他們捲入到整個事態的方式，看起來影片
的風格更接近於那種探討"個人生存"的戲劇作品，反而不像是通
常我們會看到的僵屍電影，大衛•帕斯特承認道："從一開始，我
們就明確了一下電影的發展方向，都希望可以遠離僵屍類型片的
基本特徵。雖然很多看過了預告片的人都會覺得這裡肯定要出現
僵屍，但情況完全不若他們想像得那般。在影片中，如果一個人
不幸感染了病毒，就會開始生病並最終死亡，他們不會再度'復
活'然後追著倖存者滿大街地跑。《末日病毒》裡的終極敵人並
非是變異的怪物、僵屍或吸血鬼等等，而是那種更加接近我們身
邊的，也就是我們自己最糟糕的天性和本能。病毒令人類開始彼
此針鋒相對，在掙扎著想要活命的同時，不自覺地開始迫害身邊
的人--但這並不意味著這部影片是那種以說教為主的倫理作品，
裡面同樣包含了很多恐怖的成分在其中。"


回溯恐怖電影的歷史，最受影迷歡迎的都是一些靠著角色的進化
來發展故事的影片，令人驚恐的故事假設往往是通往具有趣味性
話題的一道門檻，比如說《蒼蠅》（The Fly）、《羅絲瑪麗的
嬰兒》（Rosemary's Baby）和《天外魔花》（Invasion of
the Body Snatchers）……從情節上看，《末日病毒》完全具
備那種主流的少年恐怖電影的經典橋段，但是帕斯特兄弟的意圖
顯然是不想製作一部這種類型的影片，甘願冒著可能很難在美國
找到拍攝資金的危險，好在他們二人還是比較幸運的，亞曆克斯
•帕斯特說："我們都沒有想到竟然這麼容易就找到了東家，當時
恰好派拉蒙優勢電影公司正在尋找類似的電影作品，當他們看過
了我們的劇本裡所講述的那個在花費方面相對比較便宜的病毒故
事之後，欣然同意加盟進來--我想這正好也是這種影片令人著迷
的地方，如果你為作品裡添加的是足夠多的商業元素，你就沒辦
法再在裡面穿插更多的屬於自己的東西了，感覺上就好像是特洛
伊木馬一樣，那是一種來自於內部的破壞。我們都想知道更加黑
暗的道德忤逆會帶來一種什麼樣的可怕後果，而且非常高興能在
美國拍攝一部屬於我們自己的電影作品。"大衛•帕斯特接著說：
"我們從沒有考慮過去拍攝一些更加商業化的影片，因為我們都
知道自己能創造出好的故事素材的惟一辦法，就是我們都對此感
到深信不移，我們製作的都是自己願意花錢買票去電影院看的作
品，如果我們違背自己的意願去關注一些過於傳統的內容，根本
就是行不通的。"


【光天化日之下的道德淪喪】


《末日病毒》最具有趣味性的挑戰之一，就是如何在荒涼且日照
充足的大白天保持住緊張、恐懼的故事氛圍，就這一方面，帕斯
特兄弟決定找來法國攝影師本諾伊特•德比（Beno t Debie），
因為他們都對德比之前的作品《純真傳說》（Innocence）、
《十字架》（Calvaire）和《回魂》（Vinyan）留下了非常深
刻的印象，大衛•帕斯特表示："我們所嘗試的一切似乎都是為了
破壞這種類型片的一個最重要的傳統規則--只有在黑暗中發生的
噩夢，才能稱之為真正的恐怖。我和亞曆克斯還有德比一直在尋
找的是一種陽光明媚的畫面呈現，要知道如果你想讓你的人物處
在在極度的壓力之下，有的時候悶熱也是一種非常好的處理方式
。其實讓德比來為這部影片做攝影師，完全是我們兄弟倆的個人
選擇，而且在看過了他的作品之後，派拉蒙優勢電影公司也點頭
同意了……我們都希望能夠和某個受到我們尊敬的人合作，而他
也能帶給這部影片一些特別且與眾不同的東西，我們最不需要的
就是那種喜歡墨守成規或走形式的人。德比帶給我們的是一個充
滿了奇思怪想的可能性，而我們需要共同面對的最大難題，就是
如何將在黑暗的環境才會更有衝擊力的場景，拿到大白天，當觀
眾真實地目睹了這一切之後，真心地相信自己所看到的確實有可
能會發生。"


在發展影片裡的故事的過程中，帕斯特兄弟還選擇打破了倍受觀
眾期待且非常符合邏輯的人物進程，亞曆克斯•帕斯特表示："我
們都希望可以分層次地慢慢展示出主要角色的背景故事和性格特
徵，然後再把他們逼進一種極致的絕境當中，你就會發現自己最
初已經認定好的一些東西，發生了翻天覆地的改變，直接逼迫著
你對一個人重新認識一番--舉個例子，就像最初你認定他是一個
混蛋的人，其實遠比他表現出來的複雜得多，最終他變成了一個
精神的領袖，因為他做出了很多非常艱難的決定，而且必須要有
一個人這麼做才行，也就是說，在關鍵時候，那個曾經混帳無比
的人，挺身站了出來，突然加諸在身上的責任感，變成了他必須
肩負的一個沉重的負擔……反之毅然，看起來很友好、很陽光的
男生，最終也將做出超出你最大範圍的想像的罪行。"


圍繞在帕斯特兄弟身邊的一流的創作團隊裡，不僅僅有攝影師本
諾伊特•德比，還有非常著名的電影剪輯師奎格•麥凱（Craig
McKay）以及兩位化妝藝術家斯蒂芬•都皮爾斯（Stephan
Dupuis）和陶德•麥金托什（Todd McIntosh），大衛•帕斯特
說："與麥凱的合作可以說是一種非常愉快的經歷，我們兩個都
是沒什麼特別經驗的導演新人，但麥凱卻是一個經驗豐富的剪輯
師，他的作品包括《烽火赤焰萬里情》（Reds）、《沉默的羔羊
》（The Silence of the Lambs）、《員警帝國》（Cop
Land）和《瘋狗和格洛麗》（Mad Dog and Glory）……最開
始的時候，和麥凱一起坐在剪輯室裡，真的有點脅迫的感覺，不
過慢慢的，氣氛就越來越融洽了。麥凱在這方面的才能確實是無
可比擬的，不但教會我們如何使用一些讓內容更加緊湊、流暢的
小竅門，同時他還對故事擁有的是與眾不同的好眼光。因為我和
亞曆克斯•帕斯特並不是對每一個剪輯的方式都能達成一致，所
以能夠擁有像麥凱這樣的剪輯大師，對於我們來說正好可以打破
一下之前的想法和維繫。"亞曆克斯接著說："化妝師都皮爾斯和
麥金托什同樣也是深受我們敬仰的藝術大師，所以能夠得到一個
和他們合作的機會，對於我們來說無疑是一種榮耀--麥金托什因
為在《吸血鬼獵人巴菲》（Buffy the Vampire Slayer）中所
造就出來的驚人效果，而獲得了艾美獎；都皮爾斯則憑藉1986年
的《蒼蠅》贏得了一座奧斯卡小金人。有的時候，我們看起來就
像是徹頭徹尾的粉絲，經常會諮詢他們一些問題，或直接問他們
是如何製造出某種生物的。不過就《末日病毒》來說，我們共同
的目的是創造出一些又可怕又真實的東西，在這方面，我們做了
很多相關的調查和研究，然後意識到自己不可能將另外一種可能
性排斥在外--我們特別看了1918年爆發的西班牙流感所造成的
可怕的後果，那是一種全然的破壞。所以利用化妝所製造的視覺
特效，看起來是有點極端且偏激的，然而不幸的是，這一切都是
真實的。"